Gwenrann

Gwenrann. Les marais salants. Encres et acrylique sur bristol. Format raisin.

David et Arthur

Voici ma dernière couverture :
David et Arthur , de Yves Mervin, à paraître aux éditions Yoran Embanner.
Ouvrage historique sur la seconde guerre mondiale, tout particulièrement sur les Juifs et les militants bretons, certains étant les deux à la fois...
J'ai privilégié la simplicité et l'efficacité.

David et Arthur. Acrylique, demi-raisin.

La Légende de la Mort.

Voici ma dernière illustration : La légende de la Mort chez les Bretons armoricains, d'Anatole Le Braz, à paraître aux éditions Yoran Embanner.

Pour cette couverture, j'ai rompu, en partie, avec l'image traditionnelle de l'Ankou.
La charrette de la mort, tirée par ses deux chevaux, l'un gras l'autre maigre,  tout comme le bag an noz chargé de ses revenants, ont déjà été illustrés mille fois.  J'ai donc préféré extrapoler un peu et offrir une version lacustre de l'ouvrier de la mort.
Après tout, l'Ankou sévit autant sur les canaux de la Brière que près des rochers de Penmarc'h !

La légende de la mort, acrylique, format raisin.

La légende de la Mort, étape par étape.

Voici un petit aperçu de la réalisation d'une illustration à l'acrylique...

Etape 1.

1. Une fois le Rough accepté par l'éditeur, on passe à la contre-épreuve : Sur un support enduit de Gesso,  le crayonné définitif est tracé.

Etape 2.

2. L'aplat principal est posé au pinceau.  Ici, un bleu-vert neutre, qui servira de base pour le ciel ainsi que pour l'eau.

Etape 3.

3. Les figures qui doivent se détacher du fond sont marquées en noir, pour permettre de s'y retrouver lors des étapes suivantes...

Etape 4.

4. Sur l'Aplat de base, on dégrade le ciel et son reflet dans l'eau, avec un bleu indigo profond. A cet effet, on utilise l'aérographe, irremplaçable.

Etape 5.

5. Tous les aplats sont ensuite posés. La tonalité générale de l'illustration est ainsi indiquée.

Etape 6.

6. Le travail des matières commence... Au pinceau, en glacis superposés sur l'aplat de base, les parties des arbres éclairées par la lune sont mises en couleurs. La lune offrant en effet une lumière douce, les tonalités sont à peine plus colorées que le bleu de l'ensemble.

Etape 7.

7. Après les lumières directes, les lumières incidentes, franchement bleues.

Etape 8.

8. Puis les lichens...

Etape 9.

9. Toujours selon la même technique, la barque, la ligne d'horizon, les détails des reflets ainsi que le personnage principal sont finalisés.

Etape 10.

 10. On termine par la lune et les derniers détails, revus ici et là... L'illustration est prête à être livrée à l'éditeur.!

2011.

Bonne et heureuse année 2011 à tous !

Fusain.

Récemment, quelqu'un m'a demandé conseil sur la façon de travailler au fusain.
Voici comment je m'y prends :
Sur une feuille de papier vergé, j'écrase mon fusain jusqu'à obtenir un noir parfait. Puis j'estompe plus ou moins avec un chiffon, selon la valeur souhaitée.
Les effets les plus intéressants sont obtenus avec des fusains mi-dur. En les estompant, des tons brun-roux apparaissent.
Les blancs sont laissés en réserve, ou obtenus à la gomme.

En édition, je n'ai employé que deux fois cette technique., pour les illustrations de Ragotte de Jules Renard, et celles d' Anne Frank la vie en cachette de Johanna Hurwitz, publiées chez Hachette Jeunesse.

Ragotte.

Anne Frank.

Fusains sur papier Ingres d'Arches, format raisin.

Diwan Paris. Portes ouvertes.

La planète peut-être

Voici ma dernière illustration...
Couverture de roman fantastique, à paraître aux éditions OSKAR : La planète peut-être de Stéphane Méliade.

Acrylique, 28 x 43 cm.

Le miroer...

En ces temps d'Halloween, où, selon la tradition celtique, les portes du monde invisible s'ouvrent, voici une image illustrant le miroer de la Mort.
Ce poème, écrit au XVIe siècle, est l'un des rares textes médiévaux en langue bretonne qui soient parvenus jusqu'à nous.
En voici la traduction :

Ces choses ci-dénommées sont passées doucement,
comme passent par le passage le page ou le messager
ou comme un navire par la mer ouverte qui ne serait pas ancré
et dont on ne peut retrouver la trace ni la connaître clairement.

Encres et acrylique sur bristol, format raisin.

 Publié par Ogham éditions, Heiligenberg.

Mort amère.

Toujours dans la série des noirs et blancs :  bizuiquen ne cousquaff a maru garu ne maruaff .
Il s'agit de l'illustration d'une phrase en moyen-breton, signifiant : Jamais je ne dors que je ne meure de mort amère.
Dans toutes les traditions et spécialement chez les Celtes, le sommeil est considéré comme une porte vers l'au-delà.
D'où les différents symboles présents sur l'image :
- La coupe renversée,
- Les cygnes, le crapaud et la chouette, messagers de l'invisible,
- L'eau. Comme le miroir, elle est une ouverture vers l'univers parallèle,
- Les étoiles, figurant les âmes,
- Les plantes magiques.


Format raisin. Encres et acrylique sur Bristol.

Cette illustration est éditée et diffusée par Ogham éditions, Heiligenberg.

Noir et blanc

Voici une image qui figure sur mon site, mais que je vous livre ici , car de toutes celles que j'ai faites, c'est de loin ma préférée et je souhaitais en dire deux mots.
Il s'agit de l'illustration du proverbe breton " il vaut mieux instruire le petit enfant que lui amasser des richesses".

A côté de Lannion , sur la côte, un croix se trouvait à un croisement de chemins. Au fil des siècles, la mer ayant avancé sur les terres, cette croix se trouve aujourd'hui sous l'eau et n'est découverte qu'à marée basse...
La Bretagne est pleine d'endroits étonnants.

Format raisin, encres et rehauts d'acrylique.

Makhila.

Voici ma dernière illustration...
Couverture de roman policier, à paraître aux éditions OSKAR : Makhila de Frédérique Lorient.
Acrylique, 30 x 40 cm environ.

Ligne claire.

Un trésor à l'orphelinat de Evelyne Brisou-Pelen, aux éditions Rageot.
Pour ce livre destiné à la jeunesse, c'est la simplification plastique maximum que j'avais recherchée : un cerné noir, et des aplats  de couleurs, ou de gris pour les pages intérieures.
Couverture : Acrylique.
Intérieurs : Encres, rehauts d'acrylique.

Couverture. Acrylique sur toile, 30 x 46 cm.

 

Les démons de Saint-Jacques

Toujours en fouillant dans mes cartons, je retrouve des images que je n'ai encore jamais présentées, pour cause d'intérêt mineur...
Celle-ci est la couverture des démons de Saint-Jacques de Frédéric Magnan, publiée chez Hachette-jeunesse.
Acrylique, pinceau et aérographe.

l'affaire du toon tueur

Encore une image qui ne figure pas sur mon site...
C'est une couverture pour l'affaire du toon tueur de Marie Ardizio, publiée chez Hachette jeunesse dans la collection Vertige policier.

La luminosité du ciel est obtenue grâce à des effets de transparence : plusieurs glacis bleu outremer sont successivement appliqués sur un fond acrylisé bleu turquoise. Moins le support absorbe la peinture, plus l'effet est saisissant.
Les nuages sont ensuite posés sur le tout, au pinceau, également par des jus successifs.
Le bois est dessiné de façon légèrement naive, en accentuant les reliefs, pour bien rendre l'effet vermoulu propre au  bord de mer.
La matière veloutée de l'imperméable est quant à elle traitée au pinceau sec, par des frottis de plus en plus clairs sur une base de valeur moyenne. Les parties ombrées les plus sombres sont gardées pour la fin. Un jus de noir trichrome légèrement violet donne la touche finale.
La mer est réalisée grâce à la même technique que celle utilisée pour le ciel : Sur une base opaque, de la couleur moyenne du ciel, les vagues sont dégradées par des glacis successifs de pigments transparents. Quelques touches claires parachèvent le tout, à l'endroit où la lumière du ciel se reflète sur les vagues.

Acrylique sur toile, 60 x 45 cm environ.